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Arnold Holzknecht - Cié fossa pà

Veranstalter: Galleria Doris Ghetta
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Cié fossa pà, so der Titel der Ausstellung von Arnold Holzknecht, suggeriert einen Modus hypothetischen Denkens.

Cié fossa pà / was wäre

 

Cié fossa pà, so der Titel der Ausstellung von Arnold Holzknecht, suggeriert einen Modus hypothetischen Denkens. Im antiken Sprachgebrauch bezog sich die Hypothese auf eine Zusammenfassung der Handlung eines klassischen Dramas. Das englische Wort hypothesis stammt von dem altgriechischen Wort ὑπόθεσις hypothesis, dessen wörtliche oder etymologische Bedeutung " setzen oder platzieren unter" lautet und daher im erweiterten Sprachgebrauch viele andere Bedeutungen einschließlich "Vermutung" hat. Eine poröse Oberfläche eröffnet die Ausstellungserzählung; eine zu untersuchende Oberfläche, die von Schlupflöchern bedeckt ist und von einem unterbrochenen Rahmen in Bewegung gesetzt wird. Überlappende Formen verhandeln ihre Gültigkeit in einem grenzenlosen Raum und einer ungewissen Zeit; in einer verzweifelten Suche nach ihrem Platz und ihrer richtigen Einpassung zirkulieren exzentrische Bahnen. Cié fossa pà wäre ist der Vorläufer eines Vorschlags des Künstlers, eine neue Welt entstehen zu lassen, eine Studie der Möglichkeiten, gleichzeitig intim und allumfassend, unter dem Blick einer allgegenwärtigen Geometrie, die eine Sorge um das Kommende moderiert. In Platons Meno (86e-87b) seziert Sokrates die Tugend mit einer von Mathematikern angewandten Methode, der "Untersuchung anhand einer Hypothese". In diesem Sinne bezieht sich "Hypothese" auf eine kluge Idee oder auf einen bequemen mathematischen  Ansatz, der schwerfällige Berechnungen vereinfacht. Kardinal Bellarmine gab ein berühmtes Beispiel für diese Verwendung in der Warnung an Galileo im frühen 17. Jahrhundert: dass er die Bewegung der Erde nicht als eine Realität, sondern lediglich als eine Hypothese behandeln dürfe. Holzknecht ist ein fleißiger Mathematiker mit den Fähigkeiten eines misstrauischen Kartographen und eines leidenschaftlichen Wahrsagers. In einem prekären Moment der Ungewissheit ist seine Vision eines Universums, das jenseits eines vernünftigen Zweifels geerdet ist, von der Annahme einer vermeintlichen Unschuld und einer Welt jenseits der Schuld gewebt. Die Hypothese ist ein Zufluchtsort für eine befreite Form, in einem Fluss und einer unkontrollierten Bewegung, eine momentane Freiheit (ihre vorgeschlagene Erklärung). Cié fossa pà wäre artikuliert ein Vorhersage-Szenario, "als ob", wenn, eine Angst vor "wäre"; aber auch eine Sicherheit und ein Komfort der Vorhersage, nicht zuletzt eine Freude an der Erwartung.  

 

Ein Schweigen füllt den Raum aus, oder ist es eine Illusion? Vielleicht (wieder) eine Hypothese oder ihre Täuschung? Regentropfen auf dem korrodierten Dach des Großvaters, das Knacken eines Holzes, das die Stille eines tiefen Waldes stört, das Echo der Lieder eines Spechtes, die Schutzarbeit eines Hausmeisters, die Klangarchitektur eines Herzschlages. Erinnerung und Heilung, Zeit und eine Wunde, Sehnsucht und Vergehen. Cié fossa pà wäre ist eine Kammermusik. Ich bin verliebt in Schubert, gesteht der Künstler. Die lyrischste unter den Komponisten, wie Liszt ihn zu loben pflegte. Holzknecht orchestriert die Ausstellung mit der taktvollen Anmut eines gequälten Dichters. Jedes Werk ist eine Partitur, eine lebendige Komposition, gleichzeitig starr und großzügig befreit. Die schwebende Struktur in der hintersten Ecke spiegelt diagonal das Gravitationsgleichgewicht des Eröffnungsreliefs wider. Das Holzknecht'sche ist eine Kunst der zarten Schichtung und Abstufung; das "Unterlegen" wird mit Strenge und Konsequenz, die "innere Notwendigkeit" am Werk durchgeführt. Die Tiefe ist ein Mittel der Oberfläche, wenn aus Geraden Kurven werden, die Ovale aus Volumen bilden; Kurven gehorchen schnell der Logik des Refrains der Struktur. Formen unterstützen sich gegenseitig, überlagert und überlappt, bei der Texturierung der Oberflächen und dem Aufbau der Dicke. Die optische Täuschung unterstützt die Arbeit einer Wunschmaschine. Holzknechts Holzreliefs erinnern an die textilen Strukturen, an die Tapisserien des Bauhauses und ihre Melodie aus geometrischen Mustern, weich und sinnlich, wie der Künstler die Eigenschaften der Materialien und die gewohnte Wahrnehmung der Materie alchemistisch transformiert. Die wiederholte Form entfaltet sich geordnet, indem sie Felder abstrakter Flächen konstruiert; der Rhythmus bestimmt die Struktur, während feste Formen, verändert (humorvoll), mit dem organischen Wachstum der Natur in Dialog treten. Holzknecht praktiziert eine Art architektonisches Schreiben, eine Poesie verletzlicher Rahmen, die sich aus verletzten Formen  und verwundeten Oberflächen zusammensetzt. Gewalt unterbricht die Stille; Instabilität verlangt Schutz. Der Tatbestand einer elementaren Form wird sowohl durch die traurige Kraft der Natur als auch durch die mächtige Präsenz einer historischen Referenz herausgefordert. Eine beschädigte Säule, einst ein solider Stützpfeiler, im Zentrum von Cié fossa pà, ist ein Monument der Melancholie für eine Welt am Abgrund; ein rechteckiger Stamm, eingehüllt in eine straffe Haut aus Rinde, wird zum Opfer eines ökologischen Misserfolgs und eines biopolitischen Experiments. Nie war die Kunst Arnold Holzknechts metaphorischer gewesen. Auch nicht reifer. Ich schnitze aber Ich schnitze nicht, folgert der Künstler ironisch. Ambivalenz paart Hypothese in Holzknechts kritischer Auseinandersetzung mit seiner ethischen Haltung. Die paradoxerweise vielschichtige Leere von Cié fossa pà artikuliert die Verortung des Künstlers in einer Welt onkologischer Zweifel und Spannung. 


redaktionell geprüft



Ausstellungs-Informationen


Durchführung

Künstler: Arnold Holzknecht


Vernissage

Künstler/in anwesend
Startdatum: 01.08.2020
Uhrzeit: 17.00


Event-Eigenschaften


Wetter

Bei schlechtem Wetter möglich

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